С моей точки зрения, здесь две разные камеры. За первой находится оператор. Второй фотографируют. На память, так сказать. Меня не удивит их замена. Кино бывает как из домашнего архива, например, "Ведьма из Блэр: хроники с того света". Используют разную плёнку и линзы. Каждая камера даёт свой эффект. Снимают с нескольких камер одновременно и объединяют, чтоб получит объём. Кропнуть могут. При желании даже дорисовать, увеличив. Андрей Тюрин рассказывал, что студенты чулок привязывали. Баржавель пишет, что цвет выражает настроение фильма. А если засветишь, то спасёт ч/б. Знакомый оператор Дмитрий Пёрышкин поведал. Посмотри фильм "Авиатор", там три цветовых темы в подражание исконному шедевру "Ангелы ада" Говарда Хьюза. Вся эта игра цвета есть коммуникация художников, иногда даже сквозь года. Нет шаблонам.
Эти два кадра с совершенно разных камер при разных условиях съёмки.
Нижний кадр – это, скорее всего, простая видеокамера или даже телефон, на которую обычно снимают бэкстейдж (закулисье, фильм о фильме). Лица подсвечены... Читать далее
Кстати, обратите внимание и на актёров. На нижнем кадре выражение лица у Теллера расслабленное. Он даже смотрит не... Читать дальше
Многое уже правильно написали в ответах. Это действительно кадры с разных камер и по разному покрашеные. Стекло не так сильно влияет на цветопередачу. В основном покраска. Кино, если это не репортаж, красят почти всегда, т.к... Читать далее
Понравился ответ? Ставьте лайк и подписывайтесь на меня здесь и в инстаграм. 
Перейти на instagram.com/merkyuri
Перейти на instagram.com/merkyuriМного правильного написано в ответах. Добавлю только от себя, что "киношность" картинки - это совокупность целого ряда факторов, не только цветокоррекция.
1) Обработка и покраска в определенную тональность - да, куда же без... Читать далее