Кто занимается подбором картин для фильма?

За визуальную составляющую фильма отвечает художник-постановщик, который тесно работает со сценаристом, оператором и самим режиссером киноленты.

Картина «Осень» (Альфонс Муха) в фильме «Однажды в Голливуде»

Именно он определяет визуальный стиль будущего произведения. Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок и изготовлении декораций. Когда фильм снят, он участвует в отборе дублей, в создании графического оформления ленты (титры или заставки в сериалах).

Декорации, расположение вещей на съемочной площадке – из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей. Как правило, в съемочной группе под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художники по костюмам, гриму, мебели и реквизиту. Они и придумывают целый мир внутри кадра, собирают его по цвету, форме, ритму и другим изобразительным ходам.

Работа художника-постановщика не ограничивается постройкой декораций и пошивом костюмов. Наоборот, самый интересный этап начинается во время съемок фильма, когда приходится работать в кадре и выдумывать что-то прямо на площадке. Если у актеров не получается определенная сцена и съемки заходят в тупик, режиссер всегда может попросить художника придумать какой-то выход, чтобы оживить эпизод и помочь актерам вытащить нужные эмоции. Создать более густой предметный мир.

В этой статье на примере оскароносных работ – подробный анализ, как создается дизайн интерьеров и подбираются локации для съемок.

Стоит отметить, что порой желание зрителей найти рациональное объяснение результатам работы художника, оператора или режиссера бывает беспочвенным. Вот пример: после просмотра фильма «Неоконченная пьеса для механического пианино» советские киноманы писали письма съемочной группе с вопросом: «Символизирует ли треснутое стекло за спиной Трилецкого трещину в отношениях с Платоновым?» Создатели картины потом вспоминали, что это случайность, что виноват маляр Володя, который случайно повредил стекло, когда забивал гвоздик.

Так что за смысловую функцию нахождения предмета в кадре может отвечать и сам зритель с его интерпретациями.

Но если говорить о предметах живописи в кадре, то в своем большинстве картины раскрывают общую фабулу фильма (особенно преуспел в этом Ларс фон Триер), олицетворяют героя, его внутренний мир и тревоги (литературный пример – «Мертвый Христос в гробу» Гольбейна в романе «Идиот»), создают контраст высокого и низменного в сцене (частый прием в фильме «Лучшее предложение»), предсказывают будущее развитие сюжета или же служат пасхалкой от создателей – каждый случай индивидуален. Нередко сами режиссеры прописывают наличие картины в сцене в так называемом «режиссерском сценарии», который экспозиционно более подробен.

А вот интересные примеры картин в фильмах. Предлагаю вам порассуждать, что же авторы хотели сказать ими:)

«Свобода, ведущая народ» Эжена Делакруа в «Мечтателях» Бернардо Бертолуччи

«Падение проклятых» Рубенса в сериале «Тьма»

«Жатва» и «Пасмурный день» Питера Брейгеля Старшего в «Солярисе» Андрея Тарковского. Режиссер - большой поклонник художника

«Воскресение» Караваджо в «Великом Гэтсби» База Лурмана

«Анна Болейн» Неизвестного художника в первом «Гарри Поттере» – явная проверка на внимательность

Вариация «Рождения Венеры» Боттичелли в «Шреке». Сандро, неужели ты брал заказы у нарциссичных тиранов...

«Венера перед зеркалом» Тициана и «Сусанна и старцы» Франса ван Мириса-старшего в «Психо»

Коллекция картин Густава Климта «Берёзовый лес», «Аллея в парке дворца Каммер», «Буковая роща» в фильме «Отель Гранд Будапешт»