Могут ли добиться большого успеха фильмы с маленьким бюджетом?

Малобюджетные фильмы часто добиваются большого успеха в прокате. Если говорить об американском кино, то среди таковых, например, первое «Паранормальное явление» (заявленный бюджет — 15 тыс. долларов, сборы — больше 193 миллионов), «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (заявленный бюджет — 22 тыс. долларов, сборы — больше 248 миллионов) и «Двойная порция» (заявленный бюджет — 65 тыс. долларов, сборы — больше 28 миллионов).

Кинопродукция из других стран почти всегда в контексте мирового рынка стоит мало, если не считать флагманские блокбастеры вроде российского «Сталинграда» или китайской «Великой стены». Хотя и здесь есть случаи сногсшибательного успеха при небольшом бюджете — от «Фотоувеличения» и «Последнего танго в Париже» до «Безумного Макса» и «1+1».

Впрочем, американские хорроры и документальные фильмы на протяжении десятилетий регулярно демонстрируют отличное соотношение затрат и прибыли. Даже в 2016-м одним из самых прибыльных кинопроектов стал хоррор «Не дыши» Федерико Альвареса. Он стоил 9,9 млн долларов, а принес в мировом прокате 153 миллиона.

Хотя с голливудскими сметами все не так просто. В них практически всегда указывается только производственный бюджет, но не маркетинговый, направленный на продвижение картины зрителям. В случае с дешевыми фильмами он часто может превышать производственный во много раз. На рекламу той же «Ведьмы из Блэр» компания Universal потратила 25 млн долларов. Сам же фильм действительно стоил мало, но больше, чем заявленные 22 тысячи. Иногда в качестве бюджета продюсерами просто указывается сумма, заплаченная большой студией за права на это кино, тогда как реальная стоимость картины на самом деле может быть намного ниже.

Однако действительно есть фильмы, которые во всех смыслах стоили очень мало, но приносили очень много. Часто это какое-нибудь андерграундное кино. Например, «Розовые фламинго» Джона Уотерса, заработавшие в США 6 млн долларов при бюджете в 10 тысяч, или лента «Голова-ластик» Дэвида Линча, принесшая 7 млн долларов при бюджете в 100 тысяч.

В первой половине 1970-х огромные деньги в американских кинотеатрах зарабатывали порнофильмы. Тратились на них сущие гроши. Скандально известные ленты для взрослых «Глубокая глотка» и «За зеленой дверью» до сих пор находятся в десятке самых прибыльных фильмов в истории.

Сейчас скромные независимые картины и яркие жанровые проекты, которые стоят довольно небольшие деньги по голливудским меркам, в прокате часто многократно превосходят свой бюджет.

Кстати, режиссер «Изгоя-один» Гарет Эдвардс тоже начинал с малобюджетного кино. Его «Монстры» стоили 500 тысяч долларов, заработали 4 миллиона и помогли своему автору попасть в высшую голливудскую лигу. Сейчас этот человек ворочает бюджетами в 200 млн долларов. Такой же путь когда-то прошел Питер Джексон — от малобюджетного новозеландского кино («Инопланетное рагу», «Познакомьтесь с Фиблами», «Живая мертвечина») к грандиозным блокбастерам («Властелин колец», «Хоббит», «Кинг-Конг»).