Какой фильм можно назвать самым сложным в плане режиссуры?

Отвечая на этот вопрос, часто путают режиссуру и драматургию. Хитрое построение фабулы: нелинейное или параллельное повествование, сложные перипетии – это работа сценариста. Режиссёр работает над образами и содержанием фильма. Его задача выработать свой язык, образную систему, чтобы донести до зрителя не только содержание – события фильма, но и свои идею – смысл фильма. Поэтому фильмы Нолана или Ричи сложны со структурной, а не режиссёрской точки зрения.

Если говорить о сложной режиссуре, то можно вспомнить классика – Ингмара Бергмана. Его фильмы полны метафор, которые трудны для понимания для неподготовленного зрителя. Его «Седьмая печать» — это притча в чистом виде, но и реалистичные истории такие как «Земляничная поляна» или «У истоков жизни» полны образов, которые раскрывают историю с другой, не событийной стороны. Чуть проще, но не менее насыщенная работа с образами в работах Феллини.

Из современных режиссеров можно выделить Пон Джун-хо. Он работает не на уровне отдельных образов, а в целом с жанровыми шаблонами и структурами. Он берет жанр и рассказывает его языком совсем другую историю. «Воспоминание об убийстве» – по форме детектив, а по содержанию трагедия, «Паразиты» – социальная драма в обложке комедии положений.

Сложный режиссёрский язык в крайних фильмах Тарантино и Уэса Андерсона. В «Однажды в Голливуде» - отсылки, это не просто авторский подчерк режиссера. Они служат для того, чтобы выразить идею и посыл, который Тарантино закладывал еще в «Криминальном чтиве» - про силу автора, про влияние кино на жизнь, про творчество, как высшее проявление. В «Криминальном чтиве» за счет нелинейного повествования автор «оживляет» Винсента Вегу, а в «Однажды в Голливуде» не дает свершиться одной из самых страшных драм Голливуда.

В фильме «Французский вестник…» Уэс Андерсон использует не только визуальные оммажи, но и интертекст. Например, в первой новелле, где речь идет о вымышленном городе, где разворачиваются события, видятся отсылки к другим фильмам, где город является действующим лицом. Этот эффект усиливает герой новеллы в исполнении Оуэна Уилсона, что отсылает нас к фильму «Полночь в Париже». Где Париж также играет важную роль. Андерсон работает не только с визуальной составляющей, но и с восприятием зрителя. Он создает свою вселенную, где одни и те же актеры играют, кажется, тех же персонажей. И это рождает подтекст, который рассказывает единую историю собственной вселенной режиссера. «Французский вестник…» – самый яркий и осмысленный пример такого подхода.