Фильмы про супергероев — это искусство?

Фильмы про супергероев — такой же жанр, как любой другой, и в нём есть свои классические фильмы, успешные блокбастеры или работы категории Б (многие из которых стали культовыми, например, «Фантастическая Четвёрка», спродюсированная Роджером Корманом).

Комикс как медиум существует несколько дольше, чем кинематограф, а первые газетные стрипы (одностраничные комиксы) начали появляться около 1895 года — тогда же начал отсчёт своей истории и кинематограф. К тому же, многие исследователи считают, что у кино и комикса общий предок — наскальная живопись, первая попытка человека создать «движущуюся картинку» (сошлюсь на монографию Нины Цыркун «Американский кинокомикс. Эволюция жанра»).

Но кинокомикс как таковой может быть не совсем корректно называть жанром, поскольку каждый рисованный первоисточник фильма имеет свой жанр (в аналогичной кино жанровой системе — комедия, драма, детектив, вестерн и т.д.). К примеру, «Астерикс» Госсини и Удерзо это альтернативная (и комедийная) история, а «Метеора» от издательства Bubble — космоопера. 

Но комикс со временем сделал «своим» жанром супергероику. Супергерои стали самыми популярными персонажами рисованных историй. Особенно во время так называемого «серебряного» века, когда медиум был ограничен Комикс-кодом, призванным защищать детей от всякого рода развращения и предотвращающим попытки больших издательств сделать что-то в рамках криминального жанра или хоррора (а здесь сошлюсь на «Тайную историю комиксов» Алексея Волкова и Кирилла Кутузова, книгу довольно хаотичную, но приятно написанную и пригодную для того, чтобы открыть для себя историю книжек с картинками). Это, кстати, опять роднит комикс с кинематографом, который долгое время был ограничен примерно аналогичным Кодексом Хейса.

Супергерои стали новым архетипом XX века и, вокруг них возникла настоящая мифология. Собственно, мифологический образ и стал предком образа супергероического — богов, полубогов и героев древних эпосов отличает от обычного смертного наличие (буквально) суперспособностей. Авторы комиксов, а затем и кино, наложили нужные им составляющие эпоса на современное им время, получив на выходе отлично вписавшийся в это время архетип / образ / характер (нужное подчеркнуть или придумать своё).

Собственно, комиксы начали экранизировать практически сразу. Например, «Политый поливальщик» братьев Люмьер это, пусть и скорее всего опосредованно, но экранизация комикса (даже нескольких). Супергерои (и протосупергерои, например палп-персонаж Тень) получают адаптации в соседних медиа, на радио и в кино, тоже довольно быстро. А люди (или нет) с великой силой и великой ответственностью эволюционировали на протяжении практически столетнего периода от появления первых строго каноничных супергероев, Супермена и Бэтмена, и по сей день. И пережили несколько вех собственной истории и истории человечества, со взлётами и падениями дожив до эпохи постмодернизма и деконструкции (для примера см. «Неуязвимый» или «Пацаны», оба кстати строго 18+).

Но, подытоживая, мне кажется, что супергероям всё-таки нужно дать ещё  время. Так или иначе, существенный жанровый всплеск происходит только последние почти 15 лет с появлением киновселенной Марвел и выходом принятого максимально серьёзно «Тёмного рыцаря». Естественно, жанр приносит деньги и приводит аудиторию, и этим пользуются продюсеры. Но более-менее так же дело обстояло и в эпоху нуара (не будем перечислять всех обладателей статуса «вечная классика»), и во время господства режиссёров Нового Голливуда (придерживаемся правила выше). А фильмы Хичкока считались просто развлекательными и ремесленными, до поры. Рано или поздно супергеройское кино (у которого, впрочем, уже давно есть канон) тоже попадёт туда, куда попадают признанные фильмы. Но решать этот вопрос, полагаю, будущим поколениям.