На самом деле разноплановость экранных образов и способность органично соединять работу в радикальном авторском кино с коммерческими проектами вовсе не является уникальной особенностью дарования и профессиональной стратегии Адама Драйвера. Так или иначе подобное соединение присутствовало в карьерах самых значимых голливудских актеров последнего десятилетия — достаточно вспомнить Джека Николсона («Полет над гнездом кукушки» и «Бэтмен»), Дастина Хоффмана («Человек дождя» и «Тутси»), Мерил Стрип («Охотник на оленей» и «Крамер против Крамера»), да практически любую звезду с оскаровским бэкграундом. Напротив, все труднее сегодня встретить артиста отчетливого жанра и амплуа, подобного старым голливудским знаменитостям — Джону Уэйну или Хамфри Богарту.
Драйвер же с самого начала карьеры, которой всего десять лет с хвостиком, демонстрировал стремление к свободному выбору нестандартных ролей, что видно уже по прославившему его сериалу «Девчонки». Он сразу проявил интерес к съемкам в амбициозных проектах больших режиссеров (у Клинта Иствуда, Стивена Спилберга и братьев Коэн сыграл скромные, но яркие роли) и вскоре привлек внимание Мартина Скорсезе, Джима Джармуша, Спайка Ли и Терри Гиллиама, которые снимали его уже в центральных ролях. Приглашение в «Звездные войны» — логичное продолжение такого успеха; надо учитывать, что и в этой франшизе он исполнил роль в известной степени экспериментальную, переосмысляя архетип главного злодея американского кино — Дарта Вейдера. Судя же по новейшим работам — «Аннетт» Леоса Каракса (где он еще и продюсер) и «Последней дуэли» Ридли Скотта, — Драйвер намерен и впредь совмещать два мира: кино коммерческое и кино авторское. Диапазон его способностей и яркая запоминающаяся внешность — основной фундамент для этой, как кажется со стороны, рискованной комбинации.
