Художник в фильме отвечает за визуальное решение. За все то, что есть в кадре: неважно, это декорации или локации для съёмки. В кадре не может быть случайных вещей. Каждая деталь что-то значит. Иначе внимание зрителя будет рассеяно и режиссеру не удастся донести нюансы мысли. Конечно, за визуал художник отвечает вместе с оператором, но по моим наблюдениям, оператор "подтягивается" уже в реакции на готовые предложения художника. Они обычно бывают в виде эскизов. Эскизы - отдельная тема. Сначала это могут быть даже референсы из других фильмов или реальности. Такие референсы теперь можно дорабатывать сверху в скетчапе. Когда этот первый набор эскизов обсужден, художник переходит к уже более уникальным эскизам. Опять-таки, это могут быть наброски по фотографиям подходящей натуры. Такие полурабочие эскизы, ценности не меньшей. Естественно, художник отвечает за раскадровку. Все это - досьемочный процесс. Вообще работа художника на фильме - одна из самых долгих. Художник одним из первых отбирает натуру, предлагает разные варианты. Качество фильма во многом зависит от того, на сколько плодотворным получилось сделать подготовительный период художника. На сколько тщательно ему удалось подготовить объекты. В команду художника кроме постановщиков входит обычно реквизиторский цех. Тщательное планирование бюджета - залог бесперебойной работы художественного цеха. Во время съёмок у художника почти не бывает выходных: пока все отдыхают, художники готовят грядущие объекты (на то чтобы арендовать все заранее ни у какого продакшена денег не хватит).
В целом, у разных режиссеров разное отношение к художникам. Для кого-то это просто функционал, а для кого-то полноправный соавтор.