Пастернак в заметках о переводах из Шекспира высказался, что музыка пьес рождалась в чередовании прозы и стихов. Шекспир пришел логикой авторского труда к тому же открытию, к которому с древних пор приходили во всех культурах. Будь это пророк Исайя, авторы «1001 ночи», или рафинированный эстет Гай Петроний со своим криминальным чтивом «Сатирикон».
Кстати, о криминальном чтиве — даже Тарантино этот прием использовал. Но поскольку он не мог разбавлять диалоги своих героев стихотворной декламацией, чтоб не потерять аудиторию, роль стихов у него выполняют саундтреки.
А Тарковский этого не боялся и в «Зеркале» активно использовал стихи отца. В основном же он обходился музыкой и поэтическим состоянием кадра. Даже кинематограф по своему воплощает в себе этот принцип.
Да, очень нравится. Правда, встречается это не часто. Первое, что приходит на ум - это мое же пятое римское письмо из «Римских писем». По-моему, у Лукиана я такой метод впервые и встретил и видел ещё несколько раз.
Если стихотворные вставки хороши и являются неотъемлемой частью самого прозаического текста, дополняя и усиливая то, что написал автор в прзе, в том числе в эмоциональном плане, то это просто замечательно и совсем не мешает
Очень нравится! Я сам так пишу. Вот один из примеров моего творчества: https://proza.ru/2012/03/04/149
Только я считаю это не дополнением, а обогащением текста смыслами. К тому же создается как будто бы диалог между... Читать далее