Один бемоль при ключе имеют тональности Фа-мажор и параллельная ей тональность Ре-минор. Бемоли и диезы появляются при отчёте по кварто-квинтовому кругу: Фа-До-Соль-Ре-Ля-Ми-Си (для диезов) и Си-Ми-Ля-Ре-Соль-До-Фа (для бемолей). Тональность Фа-мажор является исключением и имеет один знак при ключе (бемоль) - это нужно просто запомнить. В тональности ре-минор 1 бемоль появляется из-за того, что в минорных тональностях отчёт знаков начинается с ноты Ля по квартно-квинтовому кругу: Ля-минор - нет знака, нужная нам Ре-минор - 1 бемоль, дальшее Соль-минор - 2 бемоля и т.д.
А на какой палочке бемоль-их четыре-первая снизу-ми, дальше соль и т.д. Но ещё есть и лад-тут ваще все сложно-если музыка весёлая-мажор, если грустная-минор)))
Фа Мажор и Ре минор поскольку бемоли идут в таком кварто-квинтовом порядке Си-Ми-Ля-Ре-Соль-До-Фа. В тональности Ре-минор 1 бемоль появляется из-за того, что в минорных тональностях отчёт знаков начинается с ноты Ля в квартно-квинтовом порядке: Ля-минор - нет знака, нужная нам Ре-минор - 1 бемоль, дальше Соль-минор - 2 бемоля и т.д.
Вопрос прямой и ровный, чистый и ясный, как свежевыстроганная доска. Настолько прямой, что отвечать бросились все. Даже филологи, вышивающие крестиком, любящие животных, кулинарию, языки, литературу и...
На самом деле вопрос не такой уже и примитивный, как может показаться на первый взгляд.
Кто вам сказал, что этот один бемоль при ключе - именно Си-бемоль? А если это, например, Ми-бемоль? В современной музыкальной практике ещё и не такое возможно...
В 99,9% случаев одним бемолем при ключе будет действительно Си-бемоль.
И тогда с точки зрения элементарной теории музыки, ответ однозначный: Фа-мажор или ре-минор.
Точнее можно будет определить по последней ноте…
На самом же деле последняя нота в произведении ровным счётом ничего не определяет и не указывает. Это просто последняя нота. Хотя бы потому, что современная живая музыка – не сборник заданий из Сольфеджио Ладухина, где пример обязательно закончится на тонике тональности…
Если пьеса написана в До-мажоре, в котором постоянно берётся нота Си-бемоль, как это часто бывает в народной музыке карпатского или балканского регионов, композитор вправе написать этот постоянно берущийся Си-бемоль в начало строки, при ключе. И тогда тональность будет До-мажор, а лад - миксолидийский мажор.
В одной эстрадной песне мне придумалось хорошее подвижное соло для бас-гитары, которое упорно возвращалось на тонику Си-бемоль, но в тексте которого постоянно вместо ноты Ми-бемоль была нота Ми-бекар. Я так его и записал. Си-бемоль при ключе, Си-бемоль Мажор - тональность, лад – лидийский мажор.
Если музыка сочинена в миноре, в котором постоянно берётся вторая низкая ступень, а именно нота си-бемоль, то тональность будет ля минор, а лад – фригийский минор. Хрестоматийный пример фригийского минора – песня ,,Как во городе было во Казани’’ из ,,Бориса Годунова’’ Мусоргского.
В разработочном, переходном фрагменте музыки из симфонии современного композитора при одном и том же си-бемоле при ключе тональности фрагментов могут меняться десятки раз…
Есть множество композиторов и множество примеров, когда то, что происходит с тональностями с самом произведении, или плохо, неточно соотносится с ключевыми знаками ( Бела Барток ) или ключевые знаки вообще отсутствуют ( Прокофьев ). Однажды даже встретились мне в одной пьесе Фа-диез и Ми-бемоль при ключе(!), а тональность постоянно бродила между Соль-минором и Соль-мажором…
Так что же делать? Как определять тональность фрагмента музыки? По тексту. По басу и аккордам сопровождения ( гармонической цифровке ) именно этого такта .
А то, что стоит при ключе – просто ориентир, чтобы начать игру. Информация о том, что все ноты Си должны браться с бемолями. Не более.
Так что реальная тональность пьесы с Си-бемолем при ключе может быть Фа-мажором, может быть ре-минором. А может быть совсем другой...