Когда наступает ночь жизни (о фильме Микеланджело Антониони "Ночь")
"Мой фильм - о вечеринке. Среди гостей - женатая пара, вокруг которой и крутится история. Ночью атмосфера портится. А потом, когда встает солнце, снова наступает мир. Но между этой парой произошло что-то серьезное. Они увидели себя и друг друга иными глазами, и поняли, что очень легко все разрушить и сдаться. В общем, речь о том, что следует охранять свои чувства очень бережно, потому что чувства между мужчиной и женщиной - это то, что может спасти современный мир". (Микеланджело Антониони)
В фильме сами эти чувства, по сути, спасает единственно женщина! Жанне Моро удалось создать на экране прекрасный и незабываемый образ итальянской женщины! Хрупкая и изящная внешне, гордая и независимая, с тонким женским умом и нравственными принципами, её героиня Лидия поражает ещё и огромной внутренней волей. Волей к тому, чтобы спасти разрушающееся окончательно чувство любви и привязанности между собой и мужем!
Безусловно, этот фильм – о ней, о европейской женщине в лучшем её проявлении!
Герой Марчелло Мастроянни, представляющий в фильме современного писателя, полностью слит с пресыщенным всевозможным комфортом итальянским интеллектуальным обществом. Подверженный его воздействию, герой, на мой взгляд, мало интересен, как личность. Не случайно, наблюдая именно за Лидией, гости на вечеринке говорят: «Странные люди эти писатели!»
Лидия, в отличии от своего бесхребетного мужа, ведёт себя по-особому и независимо… не так, как все…
В принципе, фильм Антониони абсолютно в русле главной темы всей европейской культуры. Эта культура порождена индивидуальным сознанием и выражает, так называемый, «парадокс человека», смысл которого выражается в его страданиях - с одной стороны, которым эта культура придаёт благообразие, а с другой стороны, эта культура и сострадает несчастному человеку.
О чём фильм выдающегося итальянского режиссёра Микеланджело Антониони, снятый в 60-е годы прошлого XX века ?
Почему он назван «Ночь»?.. Почти половина экранного времени посвящена дню?! Да потому что, всё равно – ночь… Ночь, потёмки, сумерки сознания… Какое-то неопределённое блуждание героев, их передвижения, их непонятные поступки, а скорее, просто реакции… как во сне… подавленность…
Только осознание близкой смерти друга «пробуждает» героиню, но не героя… (Он спит уже по-настоящему даже среди бела дня… в отсутствии жены!) А Лидия с этого момента в фильме начинает действовать, постепенно сама преодолевая мрак ночи сознания, и таща за собой своего "сонного" супруга-писателя!
В фильме Антониони мы видим европейский мир начала 60-х годов, в котором материальный прогресс уже достиг невиданного уровня!
Выдающиеся достижения европейского человека уже задолго до этого времени - начиная с эпохи Просвещения - пробудили в нём сознание безграничных возможностей, гордость за свой разум и успехи в построении удобного и комфортного для человека нового мира на земле!
К середине XX века европейский человек уже окончательно признал и поклонился своим новым идолам: комфорту и телесным удовольствиям. Вечеринка на вилле у миллиардера – это, по сути, «земной рай» - именно так можно озвучить духовную установку человека европейской культуры! Вот оно – земное благоденствие, слава и власть, питающие уверенность в себе и гордость за себя! Но вслед за верой в разум и прогресс, за культом наслаждений, за утверждением, что жизнь создана для счастья и удовольствия, человека ни на минуту не оставляет мрачная тень трагического сознания своего бессилия перед смертью. Это и есть главная тема всей европейской культуры – «парадокс человека» - трагическое противоречие между человеком, его разумом, его духом, положением в мире – и не благополучием, катастрофичностью его реального бытия.
С чего начинается фильм «Ночь»? Со смерти! Как всегда, нелепой… смерти довольно молодого и полного творческих сил и надежд мужчины – близкого друга героев – супругов.
Современный зритель часто смотрит фильмы, переводя видимое на экране на язык своих ощущений! При этом надо признать, что наши ощущения уже притуплены раздирающими драмами кинематографа и телевидения. В фильме Антониони никаких таких драм внешне не наблюдается! И всё-таки, этот фильм – колоссальной драматической напряжённости… только внутренней!
Кадр за кадром зритель вместе с героиней Лидией и её ведОмым мужем-писателем (ведОмым то ею, Лидией, то молодой Валентиной, то миллиардером, хозяином вечеринки), преодолевают мрак ночи сознания… Ближе к финалу фильма этот путь становится всё тяжелее… Вслед за молодой Валентиной зрителю уже хочется сказать: «Вы меня совсем доконали в этот вечер… оба…»… И также, как Валентина выключает лампу, выключить фильм…
Но в этот момент становится ясно, что зрителю вместе с героями предстоит ещё последняя часть этого пути… Самая внутренне напряжённая…
Светает… Герои, проходя мимо чужой усталости и лени, мимо чужих слёз и обид, выходят на открытую местность совершенно одни… для последнего поединка с ложью и равнодушием друг к другу…
Последнее, что могла сделать героиня, её, так сказать, коронный ход в этой борьбе за себя, за своего мужа, за их любовь, - это вернуть им их первые ощущения своей любви… Да-да!.. Это возможно!.. В человеке живёт память! В том числе и память чувств!.. Надо только уметь вспоминать! Не зря их умерший друг внушал ей веру в себя! Она догадалась, как можно воскресить их любовь с мужем! Он – писатель! И значит - через восприятие слова, в котором для писателя и есть память чувств! Лидия читает мужу его письмо к ней, написанное им в пору расцвета их любви!..
Новый день будет уже другим, очищенным от лжи и равнодушия…
Но в этом пресыщенном всевозможными благами и духовно пустом мире Любовь обречена на страдания…
И что, в конечном счёте, выберут обновлённые души Лидии и её мужа?.. Зритель об этом никогда не узнает! Но слова автора фильма Микеланджело Антониони также, как и его фильм, всегда будут звучать рефреном, обращённым к зрителю: "чувства между мужчиной и женщиной - это то, что может спасти современный мир".
